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Eben nicht, denn Schmiderers Ansatz ist so einfach wie radikal, indem er sich vorbehaltlos und abseits alles Pittoresken ganz auf den Rhythmus der unterschiedlichen Arbeiten, ihrer jahreszeitlich bedingten Varianten und Wiederholungen einlässt mit Kamera, Ton und Schnitt.
Performative Nähe und formale Klarheit sind Kennzeichen dieses kinematographischen Landstücks, das sein Thema der kleinteiligen Agrikultur nicht als nostalgisch verbrämtes Aussteigerepos angeht, sondern als eine sehr heutige, wenngleich den ganzen Menschen fordernde Alternative zu einer immer totalitärer sich gebärdenden Agrarindustrie, deren ressourcenzerstörende Folgeschäden vielerorts inzwischen unumkehrbar scheinen.
Die akkurate Delikatesse, mit der das Leben der Tiere und der sie betreuenden Menschen in seriellen Sequenzen umschlossen und variiert wird, erscheint zum einen wie absichtslos.
Und doch lässt sich darin ein vitales Bekenntnis erahnen, dass es eben sehr wohl möglich ist, heutzutage selbstbewusst Landwirtschaft zu betreiben, ohne sich vollends in den Fallstricken agrarindustrieller Sachzwänge zu verfangen und sich dabei in eine dumpfe Gegenwelt zur städtischen Konsumwelt zu vergraben.
Es ist nicht der geringste Vorzug einer solchen Haltung, dass sich daraus auch ein anderer Umgang mit den Tieren vor der Kamera ergeben muss, eine ästhetische, nicht weiter kommentierte Egalität von Mensch und Tier, das Tier nicht als ökonomische und filmische Verfügungsmasse, sondern als Ermöglicher und Begleiter des bäuerlichen Lebens und des Gezeigten.
Statt auf enggeführte Erzählbögen setzt der Film auf die rhythmische Kongruenz der menschlichen und tierischen Leiber im Stall und auf der Weide, ein fluider Mikrokosmos jenseits einer hegemonialen Repräsentanz eines vorrangigen Anthropomorphen.
Die Tiere gehören dem Film nicht als gefühlige Statisterie an. Der Bauer gönnt sich eine kleine Pause in der Horizontalen, während der Hund nach einer winzigen Geste sich allein anschickt, die Schafe zurückzuholen.
Eine Ziege blickt in die Kamera, bedeutungslose Wahrheit des Lebens und doch auch ganz das Auge der friedlichen Wiese. Im Aufeinandertreffen von tierischem und menschlichem, übers Kameraauge vermittelten Blick konstituiert sich erst Differenz und Gemeinsamkeit.
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Im Gespräch mit einer Behördenvertreterin erzählt der Bauer, dass er den umgekehrten Weg ging und zuerst nur ein Haus noch ohne Landwirtschaft erworben hatte und die inzwischen notorisch von Dürreperioden bedrohten Getreidefelder erst nach und nach erworben hat, wie wohl auch sein gesamtes landwirtschaftliches Wissen, von dem man in dem Film nicht erfährt, ob und wie er es einmal wird weitergeben können — nicht zuletzt die perfekt eingespielten Erntefahrten im ehelichen Traktorenduett.
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